Знаете, иногда смотришь современный блокбастер и думаешь: господи, да ремонт у моего соседа сверху таит в себе больше саспенса. Но тут из тени выходит норвежско-иракский режиссер Халкавт Мустафа со своим новым фильмом, название которого звучит как идеальная эпитафия для токсичного бывшего — «No Paradise If You Are Killed by a Woman (Нет рая, если тебя убила женщина)».
Главная героиня, Вьян (в исполнении Аван Джамал — актрисы с таким пронзительным прищуром, что им, кажется, можно резать стекло), — курдский снайпер. Нас бросают в пекло с первых же минут. Зачистка зданий, авиаудары, бронированные грузовики со взрывчаткой… Вьян работает так чисто, что Джон Уик нервно курил бы в сторонке, если бы не был занят своими собаками.
И вот, казалось бы, хэппи-энд. Вьян получает убежище в Норвегии. Сиди себе, смотри на фьорды, кушай лосось. Но ПТСР — штука упрямая, накрывает похлеще, чем похмелье после лекции по творчеству Тарковского. А тут еще звонок: младшая сестра Хелин, которую считали погибшей в рабстве, жива и находится в Мосуле. Что делает наша героиня? Правильно. Посылает к черту норвежскую идиллию, берет билет в один конец и возвращается в ад. На ее голову назначена колоссальная награда, но кого это волнует?
По своей механике фильм — это образцовый стелс-экшен. Знаете, это чувство из видеоигр-шутеров от первого лица? Выверенные тайминги. Перебежки по руинам. Ожидание идеального момента для выстрела. Бах. Готово. Мустафа, который, к слову, сам бегал с камерой в качестве военного фотографа в 2014 году, посвящает эту картину реальным курдским женщинам. И это чувствуется. Это не глянцевый феминизм из студийных павильонов, это грязь, пот и порох.
Снимали, кстати, в самом Мосуле. Оператор Йон Эрлинг Холменес Фредриксен (имя звучит как заклинание призыва древнего викинга, согласитесь) умудряется находить в этих разбомбленных, истерзанных пейзажах какую-то суровую, болезненную фактурность. Никакой романтизации руин — только честные архитектурные шрамы города. ️
Да, местами хореография боев отсылает нас к золотой эпохе боевиков 80-х и 90-х. Но Мустафа вовремя бьет по тормозам, не давая насилию превратиться в веселый аттракцион. Фильм постоянно напоминает: война — это не только крутые снайперы в засаде. Это разрушенные семьи, это гибнущие при попытке бегства гражданские, это дети, оказавшиеся в эпицентре мясорубки, которую они не выбирали.
Когда Вьян растворяется в тенях вражеских линий, превращаясь в мстительного призрака, именно эти страшные, отрезвляющие кадры возвращают нас на землю. Это кино бьет под дых. И, поверьте старому цинику, делает это чертовски талантливо.
