Знаете, бывает такое чувство, когда приходишь на концептуальную выставку, а там просто кирпич на полу. И куратор с умным видом вещает про экзистенциальную тяжесть бытия. Вот примерно такие же эмоции вызывает новый фильм Флориана Зеллера «Bunker (Бункер)». Да-да, того самого французского драматурга, который подарил нам фильмы «The Father (Отец)» и «The Son (Сын)». Казалось бы, мужик нашел свою золотую жилу — камерные драмы в четырех стенах. Но тут что-то пошло не так…
В центре сюжета — успешная пара, Мигель и София, переехавшие из Мадрида в Лондон. Играют их, разумеется, Хавьер Бардем и Пенелопа Крус. (Кстати, вы знали, что Бардем в юности играл за сборную Испании по регби? Глядя на его утонченного архитектора здесь, в это верится с трудом, но плечи-то помнят!). Мигелю прилетает заказ мечты от некоего миллиардера с замашками крипто-бро — построить гигантский подземный бункер на Гавайях на случай конца света. И тут начинается… нет, не захватывающий триллер про выживание. Начинается метафора. Толстая. Как. Бетонная плита.
Их шикарный лондонский особняк — это и есть их «бункер»! Поняли, да? Оценили глубину? ♂️ Весь фильм они страдают, сомневаются в своих моральных ориентирах и пытаются спасти трещащий по швам брак на фоне этого предложения. Но самое смешное начинается, когда в сюжет врывается сосед в исполнении Стивена Грэма. Представьте: у вас элитный дом, глухой забор. И вдруг сосед просто берет и прорубает в нем дыру! Зачем? «Мне нужен солнечный свет!» — заявляет он. Серьезно? Это даже хуже, чем ваш сосед с перфоратором, решивший снести несущую стену в субботу утром.
Зеллер, видимо, не в курсе про законы о частной собственности. Ему плевать на логику, ему нужно донести до нас Великую Мысль: не закрывайтесь от людей низшего класса! Откройте им окно в свой мир! Ага, щас. А потом этот же сосед-взломщик вдруг оказывается вашим спасителем. Фантастика, да и только.
Но мой личный фаворит в этом параде абсурда — русская голубая кошка. Она просто исчезает на 10 дней. И знаете что? Всем плевать! Никто не бегает по району с криками, не клеит объявления. Семья просто игнорирует пропажу пушистого члена семьи, который, вероятно, сидел где-то и осуждающе смотрел на них, как это умеют только коты. Зачем эта линия в фильме? А кто ж его знает…
Спасают ли фильм актеры? Бардем и Крус великолепны, как всегда. Они даже пытаются оживить картонные диалоги, переходя на родной испанский, когда не ругаются из-за чертова бункера. Грэм тоже старается. Зеллер, как бывший театральный режиссер, умеет красиво расставить людей в роскошных декорациях. Но на этом всё. Финальная мораль про «любите близких и не парьтесь» вызывает лишь нервный смешок. «Bunker (Бункер)» — это кино, которое само заслуживает того, чтобы его заперли в глубоком подземелье. И желательно навсегда забыли код от тяжелой гермодвери.
