Знаете, в чем ребята из The Criterion Collection абсолютно неподражаемы? Они берут культового (или, наоборот, несправедливо забытого) режиссера, упаковывают его наследие в до неприличия роскошный бокс-сет и обвешивают это великолепие архивами, эссе и документалками так, что любой киновед начинает пускать слюни. Поэтому, честно говоря, просто в голове не укладывается: почему Джону Синглтону пришлось так долго ждать этого королевского реверанса?
Его современник Спайк Ли, например, уже давно прописался в коллекции с четырьмя фильмами (включая Do The Right Thing и Malcolm X). У братьев Хьюз там красуется Menace II Society. Конечно, все мы взрослые люди и понимаем — обычно всё упирается в скучные авторские права. Собрать в одну коробку историческую «уличную трилогию» Синглтона — Boyz n the Hood, Poetic Justice и Baby Boy — задача, видимо, посложнее, чем уговорить Тарантино снять семейную комедию. Но, черт возьми, ожидание того стоило!
Этот безупречный релиз — не просто набор дисков, а настоящий памятник одному из главных визионеров кино. Начинается всё с обложки, которую нарисовал Нгабо «El’Cesart» Дезир Сезар (тот самый парень, чьим артом восхищаются Майкл Б. Джордан и Лупита Нионго). На фоне оранжевого неба Южного Централа — то ли рассвет, то ли закат — красуются граффити с лицом Синглтона в его фирменной бейсболке. Выглядит так стильно, что хочется немедленно повесить на стену.
Теперь о начинке. Все три фильма вылизаны до идеального 4K с поддержкой Dolby Vision HDR. И у каждого — свой вагон бонусов: удаленные сцены, пробы, документалки. Есть даже душевная беседа Реджины Кинг с Райаном Куглером и интервью с Тараджи П. Хенсон и Тайризом Гибсоном (да-да, тем самым Тайризом, который тогда еще не летал в космос на Понтиаке в «Форсаже», а играл настоящую, пронзительную драму).
Если смотреть всё это залпом, начинаешь понимать творческий ДНК Синглтона. В документалке «Как снять фильм Джона Синглтона» продюсеры и кастинг-директора рассказывают о его маниакальной страсти к реализму. Вы знали, что на съемках Boyz n the Hood Синглтон неожиданно выстрелил из настоящего пистолета, чтобы получить от актеров неподдельный испуг? Станиславский бы нервно закурил в сторонке! А его любовь к хип-хоп звездам? Он тащил на экран Тупака (еще до того, как тот стал голограммой и легендой), Снуп Догга и Айс Кьюба, заставляя их выдавать мощнейший перформанс.
Когда Синглтон стал самым молодым номинантом на «Оскар» за лучшую режиссуру, он не побежал снимать студийные блокбастеры за все деньги мира. Он остался верен своим улицам. И это прекрасно видно в удаленных сценах Poetic Justice, которые показывают, как ювелирно режиссер собирал свои истории, словно сложный эмоциональный пазл.
Но самый дерзкий ход Criterion — это включение в сет фильма Baby Boy. Давайте начистоту: критики обычно воротят нос от этой картины, не ставя ее в один академический ряд с Boyz n the Hood. Это кино вы скорее поймаете по кабельному в три часа ночи, чем на ретроспективе в артхаусном кинотеатре. Но именно оно делает картину полной. Синглтон снимал кино для людей и про людей, без оглядки на снобов с блокнотами. И этот бокс-сет — идеальное отражение его бунтарского, живого и абсолютно бессмертного духа. Включайте телевизоры, господа, улицы зовут!
