Слушайте, если вы до сих пор думаете, что крупные кинофестивали — это исключительно красные дорожки, томные взгляды европейских авторов и шампанское рекой, то пора снять розовые очки. Настоящее кино — то самое, которое мы с вами будем жадно глотать через пару лет, — делается не на премьерах. Оно делается в кулуарах, где люди в дорогих пиджаках отчаянно торгуются за права. И вот Международный кинофестиваль в Торонто (TIFF) решил перестать стесняться и официально выкатил TIFF: The Market — эдакий грандиозный базар для глобального кино, сериалов и (куда ж без него) иммерсивного контента. А в довесок запустили форум финансирования и копродукции IFPM. Гулять так гулять!
Джефф Макнотон, вице-президент TIFF по рыночному программированию, объясняет эту многоходовочку просто. Мол, мы даем индустрии два рынка: один для проектов на стадии идеи (когда есть только амбиции и пара раскадровок), а второй — для готового контента. Зачем? Чтобы выжить. В нашем безумном мультиплатформенном мире иначе просто затопчут, как в очереди на почте в день выдачи пенсий.
Что в меню? От Кинга до Тринити
Сериальная витрина TIFF в этом году выглядит так, будто кто-то решил собрать все мои тайные слабости в один плейлист. Тут вам и Майк Флэнаган со своим переосмыслением «Carrie (Кэрри)» для Prime Video (да-да, старина Стивен Кинг снова в деле, и я уже морально готовлюсь к ведрам свиной крови). Тут и психологический триллер «American Hostage (Американский заложник)», и — внезапно — мистический сериал «Yaga (Яга)» с Кэрри-Энн Мосс. Знаете, после того как она уклонялась от пуль в матрице, расследовать сверхъестественное в канадских лесах — это, считай, отпуск.
Журналисты поймали Макнотона перед фестивалем, чтобы выпытать, как Торонто докатился до жизни такой — из смотра талантов превратился в гигантский супермаркет контента. И вот что он рассказал (перевожу с продюсерского на человеческий).
Интервью на бегу, или Как продать слона
— Торонто в этом году делает ставку на рынок. Как в это вписывается возвращение IFPM?
— Когда мы строили этот рынок, мы чесали затылки: как сделать его актуальным для будущего? Как дать продюсерам больше шансов не пойти по миру? — отвечает Макнотон, и я прямо вижу, как он поправляет невидимые очки. — Мы поняли, что не нужно изобретать велосипед. Ребята из Ontario Creates уже двадцать лет успешно проводили свой форум финансирования. Мы просто пришли к ним и сказали: «А давайте делать это вместе, под нашим большим зонтиком?»
— Большинство проектов — это кино, но у вас затесались шесть сериалов и пять «инновационных» штук. Это реверанс в сторону цифровой эпохи?
— Именно. Мы хотели создать эдакий гипермаркет для профессионалов. Чтобы создатели контента не были заперты в гетто «только кино». Сериалы, иммерсив — неважно. Главное — свести вместе людей с деньгами и людей с идеями.
— Потому что инди-авторы, бегающие в поисках финансирования, уже сами не понимают, что они снимают — фильм или сериал?
— В точку! — смеется Джефф. — Сейчас у создателей больше опций. Иногда ты пишешь фильм, а на десятом драфте понимаешь: ба, да это ж сериал! Или наоборот. Мы хотим, чтобы владельцы интеллектуальной собственности могли выжать из своих идей максимум.
— А кино-то еще живо? Фильмы все еще двигатель индустрии?
— Фестиваль — это вечеринка в честь рождения фильма. Знакомство с публикой, прессой. Но, будем честны, времена, когда готовые фильмы покупали прямо в зале после титров, прошли. Сейчас сделки занимают время. Индустрии нужно видеть проекты на ранних стадиях, когда их еще можно слепить под себя. И мы даем им эту возможность.
Стриминги против всех
— Раньше независимые продюсеры молились на стриминги. Теперь у тех свои конвейеры. Получается, стриминги просто привозят готовое, а инди-ребята ищут деньги на вашем рынке?
— Ну, стриминги все еще присылают огромные команды закупщиков, — успокаивает Макнотон. — Просто теперь они, как и все, стараются отхватить проект на стадии зародыша. У них огромные трубы, которые нужно заполнять контентом каждый день. А Торонто всегда был фестивалем для зрителей, так что мы им в этом с радостью помогаем.
— А как выживают независимые продюсеры?
— Пару лет назад казалось, что рынок захватила горстка монополистов, а остальные подбирали крохи. Сейчас всё выровнялось. Посмотрите на успешные сделки последних лет: Focus с их хитом «Obsession (Одержимость)» или Sony Pictures Classics. Игроков стало больше, правила стали честнее. Это должно радовать независимых творцов.
— И все охотятся за новыми лицами?
— О да. Тот же Focus купил не просто «Obsession (Одержимость)», они присматриваются к талантам вроде Карри Баркера или Инде Наварретт для своих будущих проектов. Фестивали — это же гигантская витрина свежей крови. И мы выставляем ее в самом выгодном свете.
— И последний вопрос: если всё так здорово, почему вы не сделали этот рынок десять лет назад?
— Слушайте, запустить два масштабных глобальных события одновременно — это вам не в ларек за хлебом сходить, — вздыхает Макнотон, и в этом вздохе слышится боль сотен бессонных ночей. — Мы шли к этому долго. Способы просмотра контента будут меняться, но одно останется неизменным: чтобы снять кино, нужна бизнес-инфраструктура. И мы наконец-то готовы её предоставить.
Вот такие дела, друзья. Пока мы с вами спорим о высоких материях и ругаем концовки сериалов, в Торонто строят конвейер, который будет кормить нас зрелищами ближайшие пять лет. И, честно говоря, звучит это чертовски обнадеживающе.
