На прошлой неделе от нас ушла Марсия Лукас. Ей было 80, и, к сожалению, для широкой публики она навсегда осталась в тени своего бывшего мужа — того самого парня в клетчатой рубашке, что придумал Звездные войны (Star Wars). Да-да, Джорджа Лукаса. Большинство обывателей вспомнят лишь то, что после развода в 1983 году Марсия ушла в закат с чеком на 50 миллионов долларов. И это, скажу я вам, чертовски несправедливо! Ведь эта женщина была не просто «женой гения», она была полноправной волшебницей монтажного стола.
Пока Джордж витал в облаках своих спецэффектов, Марсия резала пленку. Она работала с ним не только над оригинальной космической трилогией, но и над его дебютным THX-1138 (THX-1138), а затем и над картиной Американские граффити (American Graffiti). За последнюю, кстати, она отхватила свою первую номинацию на «Оскар» вместе с наставницей Верной Филдс (той самой, что через год в одиночку смонтирует «Челюсти» и заберет статуэтку).
Но постойте, это еще не все! Марсия монтировала четвертый фильм Мартина Скорсезе — Алиса здесь больше не живет (Alice Doesn’t Live Here Anymore). Марти был в таком щенячьем восторге от ее работы, что тут же сделал ее супервайзером монтажа на культовом Таксист (Taxi Driver) и мюзикле Нью-Йорк, Нью-Йорк (New York, New York). А помните ту самую легендарную сцену с Робертом Де Ниро у зеркала: «Ты со мной говоришь?»… Это чистой воды импровизация, которую именно Марсия бережно сохранила в финальном монтаже.
Многие киноведы шепотом (чтобы не злить фанатов Джорджа) признают: Марсия была тайным сердцем постановок Лукаса. И, будем честны, после их разрыва его фильмы как-то подозрительно растеряли свою былую магию. Джордж — безусловный гений технологий, но он никогда не был силен в понимании человеческих душ. А вот Марсия — была. Именно она знала, как вдохнуть жизнь и тепло в холодные куски пластика и металла.
Сам Марк Хэмилл вспоминал, как Марсия буквально заставила Джорджа оставить сцену с «поцелуем на удачу» перед прыжком в пропасть. Лукас ныл: «Люди смеются на тестовых показах!». А мудрая Марсия отвечала: «Джордж, они смеются, потому что это мило и неожиданно». Она же спасла сцену, где Чубакка рычит на маленького дроида-мышь — идеальный комедийный момент, который режиссер хотел вырезать, посчитав «слишком глупым».
И хотя сам Лукас позже пренебрежительно бросил журналистам, что жена занималась в основном сценами, где «плачут и умирают», это наглая ложь. Марсия виртуозно владела ритмом. Именно она придумала параллельный монтаж в финале первых «Звездных войн». Вы в курсе, что в оригинальном сценарии Звезда Смерти вообще не летела уничтожать базу повстанцев на Явине? Марсия сама создала этот эффект «тикающих часов», перетасовав кадры и добавив закадровый голос. Гениально, не правда ли?
Их брак трещал по швам еще в 1982 году, но они договорились молчать до премьеры фильма Возвращение джедая (Return of the Jedi). Журнал Time тогда выпустил приторную статью об их «счастливом браке», хотя документы на развод уже были подписаны. Марсия хотела семью, детей и спокойствия. Джордж хотел строить империю (и мы сейчас не про Галактическую). После череды выкидышей во время работы над тяжелейшими проектами, они удочерили девочку Аманду. Но Джордж предпочел пропадать на студии, основав THX и развивая Industrial Light and Magic.
После развода Марсия ушла из киноиндустрии. Она просто хотела жить. Забавно, что когда вышел фильм Звездные войны: Эпизод 1 — Скрытая угроза (Star Wars: Episode I — The Phantom Menace), Марсия плакала в кинотеатре. Но не от умиления. Она плакала, потому что фильм был ужасен.
Как писал великий монтажер Уолтер Мёрч: «В конечном итоге зрители помнят не монтаж, не операторскую работу, не игру актеров и даже не сюжет — они помнят то, что почувствовали». Марсия Лукас знала это лучше всех. И именно благодаря ей мы когда-то полюбили эту далекую-далекую галактику.
