Анаконда (Anaconda, 2025): Как Пол Радд и Джек Блэк решили, что кризис среднего возраста лучше лечить в джунглях
Послушайте, давайте на секунду отложим свои пенсне и перестанем делать вид, что мы смотрим исключительно раннего Годара или иранский артхаус без субтитров. У каждого из нас — да-да, и у вас тоже — есть тот самый пыльный угол в чертогах разума, где на воображаемой полке лежит затертая видеокассета с надписью «Анаконда». Помните 1997 год? Луис Льоса снимает кино, которое должно было быть страшным, но вышло восхитительно нелепым. Дженнифер Лопес, еще не ставшая бронзовым памятником самой себе, Айс Кьюб с лицом человека, который подозревает неладное, и, конечно, Джон Войт, переигрывающий так яростно, что, кажется, сейчас прожует пленку. Это было не «высокое кино», боже упаси. Это был чистый, дистиллированный кэмп, собравший 130 миллионов долларов и породивший выводок сиквелов, один другого краше (вплоть до кроссовера с крокодилами, прости господи).
И вот, Голливуд, этот неутомимый некромант, снова достал лопату. Но прежде чем вы закатите глаза так глубоко, что увидите собственный мозг, позвольте вас успокоить: Анаконда (Anaconda, 2025) — это не ремейк. Это мета-ироничный карнавал, который прекрасно понимает, что он такое.
Режиссер Том Гормикан, тот самый хулиган, что заставил Николаса Кейджа играть Николаса Кейджа в Невыносимой тяжести огромного таланта (The Unbearable Weight of Massive Talent), решил провернуть тот же трюк, но теперь со змеей. Если вы ждали триллер, где потные люди бегают с мачете — забудьте. Гормикан снял кино о том, как снимают кино. Сюжет звучит как анекдот, рассказанный в баре после третьей пинты: Джек Блэк и Пол Радд играют лучших друзей детства, Дага и Гриффа, которые всю жизнь мечтали переснять ту самую «Анаконду» 1997 года. Грифф каким-то чудом (или мошенничеством) получает права на франшизу, они хватают старых друзей — Стива Зана и Тэнди Ньютон — и летят в Амазонку снимать свой инди-шедевр.
И тут начинается то, что я бы назвал «Тарантино для бедных, но с душой». Обученная змея, которую они везли для съемок, погибает (не спрашивайте), и наши герои, ведомые слабоумием и отвагой, отправляются в чащу искать настоящую анаконду. Это уже не сурвайвал-хоррор, это какой-то капустник с многомиллионным бюджетом.
Главная находка фильма — это, безусловно, дуэт Блэка и Радда. Пол Радд, человек, который, похоже, заключил сделку с дьяволом и забыл постареть со времен сериала Друзья, здесь включает свое фирменное обаяние на полную катушку. А Джек Блэк… ну, это Джек Блэк. Он носится по экрану как энерджайзер, в который по ошибке залили кофеин вместо электролита. Сцена, где его персонаж взаимодействует с тушей мертвого кабана — это, пожалуй, лучший слэпстик, который я видел за последние пару лет. Глупо? Безумно. Смешно? До коликов.
Гормикан пытается деконструировать жанр, задавая зрителю вопрос: «Зачем мы вообще это смотрим?». И сам же отвечает: «Потому что это весело, черт возьми!». Конечно, иногда эта мета-ирония напоминает змею, кусающую себя за хвост — слишком уж много подмигиваний в камеру. Кино настолько «в себе», что периодически забывает пугать. Сама гигантская змея здесь появляется реже, чем хорошая погода в Санкт-Петербурге, и служит скорее панчлайном, чем угрозой. Но когда она всё-таки выползает, это выглядит как старый добрый аттракцион в парке развлечений.
Отдельного поклона заслуживают второстепенные персонажи. Стив Зан играет вечно удивленного Кенни, который поехал на курорт, а попал в фильм ужасов категории «Б». Тэнди Ньютон (которая, кажется, заблудилась по дороге на съемочную площадку серьезной драмы) выдает такой спектр эмоций одним лишь взглядом, что ей хочется вручить «Оскар» просто за терпение. А еще здесь есть Даниэла Мелшиор в роли загадочного капитана лодки и Селтон Мелло — местный заклинатель змей, который, кажется, единственный понимает, в каком цирке он оказался.
И да, фан-сервис здесь подают половниками. Не буду спойлерить, но камео Дженнифер Лопес в сцене после титров заставит вас улыбнуться так широко, как это только возможно. Айс Кьюб тоже заглянул на огонек, напоминая нам, что гангста-рэп и гигантские рептилии — вещи вполне совместимые.
Что в итоге? Анаконда (2025) — это не то кино, которое войдет в золотой фонд кинематографа. Это попкорн-муви, которое не стесняется быть глупым. Это фильм о том, что кинопроизводство — это хаос, природа — это монстр, а дружба проверяется не в беде, а в идиотских ситуациях в джунглях. Если вы хотите глубоких смыслов — пересмотрите Тарковского. Если же вы хотите полтора часа хихикать над тем, как Джек Блэк пытается не стать обедом, пока Пол Радд шутит про авторские права, — это ваш выбор.
Оценка: 3.5 из 5. Отлично заходит под пиццу и ностальгию.
