Хейли Николь Джонсон до сих пор не может прийти в себя. И, честно говоря, я ее прекрасно понимаю. Представьте: вы спродюсировали инди-хоррор, а он вдруг выстреливает так, будто это не кино, а единственная открытая касса в супермаркете вечером пятницы. Речь, конечно, о фильме Карри Баркера «Obsession (Одержимость)».
«Это жестко. Врать не буду, это прям перебор. Но я просто потрясена тем, как тепло индустрия приняла всю команду», — призналась Джонсон на панели TIFF. К слову, она уже успела отстреляться на съемках «4X4: The Event (4X4: Событие)» Алекса Уллома для студии Neon (тех самых ребят, что обожают стильный неон и артхаусную хтонь).
А теперь следите за руками: режиссерский прорыв Баркера купили Focus Features за 15 миллионов долларов. А летом 2026 года этот скромный ужастик собрал в прокате… барабанная дробь… 500 миллионов! Полмиллиарда, Карл! На пару с «Backrooms (Закулисье)» Кейна Парсонса они просто разорвали бокс-офис, оставив крупнобюджетные блокбастеры нервно курить в сторонке.
На фестивале в Торонто собрались и другие мастера пугать людей за деньги. Адам Хендрикс из Divide/Conquer выдал базу: хорроры снимают, потому что они пробирают до печенок, рынок сейчас голоден до таких хитов, а главное — вам не нужен условный Брэд Питт в главной роли (и слава богу, его гонорар сожрал бы весь бюджет на бутафорскую кровь). ♂️
Найла Иннуксук (та самая, что сняла «Slash/Back (Слэш/Бэк)», а теперь привезла в Торонто премьеру «In the Heart of the South (В самом сердце Юга)») добавила щепотку философии. Секрет успеха? Берете универсальные страхи — хоть боязнь темноты, хоть одержимую любовь — и заворачиваете это в уникальный культурный код. Зритель должен чувствовать себя как дома, пока вы методично расшатываете его нервную систему.
Но есть нюанс. Хендрикс и его партнер Грег Гилрит категорически против нафталина. Никаких зомби. Никаких оборотней. «Мы шарахаемся от историй, которые уже видели», — заявил Хендрикс. И правда, когда зритель наперед знает, из какого шкафа выпрыгнет монстр, это уже не хоррор, а утренняя поездка в метро — предсказуемо и уныло.
Так что же ищут продюсеры? Новую мифологию. И режиссеров, которые умеют пользоваться всем арсеналом кино: от сценария и актерской игры до трюков и визуальных эффектов. В общем, дайте нам зрелище, от которого мы забудем, как дышать, и, возможно, ваши 15 миллионов тоже превратятся в полмиллиарда.
