Знаете, что меня действительно удивляет в этом безумном мире? Тот факт, что Эдгар Райт до сих пор не снял полнометражный анимационный шедевр или, на худой конец, классический мюзикл. Серьезно, если вы хоть раз заглядывали в его клипмейкерское портфолио, вы поймете, о чем я. Этот британский хулиган от кинематографа обожает анимацию и музыкальный жанр так же сильно, как мы с вами — хороший утренний кофе после тяжелой пятницы. И порой он смешивает эти два ингредиента с таким изяществом, что хочется аплодировать стоя.
Давайте копнем в архивы. Один из его ранних шедевров — клип для Шарлотты Хазерли на трек Bastardo. Райт берет минималистичную анимацию и скрещивает ее с архаичным, но чертовски стильным форматом фотокомиксов. Певица скачет по вырезанным журнальным страницам, сюжеты переплетаются, а на заднем плане внезапно мелькает Саймон Пегг (спойлер: это было еще до того, как он стал главным гиком вселенной). Эта нарочито угловатая анимация — прямой предвестник тех самых визуальных «бам!» и «хрясь!» из культового Scott Pilgrim vs. The World. Похожую игру с хромакеем и графикой можно заметить и в Psychosis Safari группы The Eighties Matchbox B-Line Disaster — клипе, который буквально кричит о том, каким глянцевым станет стиль Райта в будущем.
А теперь о мюзиклах. Не так давно Райт выдал клип My Life для Джулии Камминг. Практически идеальный снятый одним дублем проход певицы через реальные декорации, которые плавно перетекают в сюрреалистичные музыкальные фантазии. Это просто мастер-класс по хореографии! И когда Райт все-таки решает сделать монтажную склейку — причем несколько раз подряд, как из пулемета, — это сносит крышу. Любой другой режиссер побоялся бы такого стилистического разрыва, но здесь это работает как швейцарские часы, нагнетая ритм. Тот же почерк мы видели в Last Night in Soho — тот самый лондонский шик шестидесятых, пусть даже в полном метре Райту немного не хватило бензина удержать этот драйв до самых титров.
Но абсолютная вершина клипмейкерства Райта — это, безусловно, Colors для Бека. Боже, это же чистый визуальный экстаз! Начинается все как классическая постановка Басби Беркли: синий фон, выцветшие черно-белые танцоры. А потом врывается Элисон Бри с желтыми декорациями, и начинается стробоскопическое безумие. Райт вытаскивает из рукава все фокусы старого Голливуда: от калейдоскопических танцев до раскрашивания пленки (хоть и цифрового). Когда экран взрывается цветом — это как первый глоток шампанского на Новый год. Классика в современной обертке! ✨
Кстати, о старом Голливуде. Нам срочно нужно поговорить о Поле Уильямсе. Этот гениальный композитор известен киноманам по саундтреку к Bugsy Malone и роли в Phantom of the Paradise Брайана Де Пальмы. И тут начинается магия отсылок! Райт снимает клип After Hours для The Bluetones — одним дублем, где дети играют в гангстеров, а пули заменены пирогами в лицо. Да, это прямая цитата из Bugsy Malone (хотя, признаем, Пол Томас Андерсон опередил его с этой идеей в клипе Paper Bag для Фионы Эппл).
Идем дальше. Phantom of the Paradise вдохновил Daft Punk на их знаменитые шлемы. И угадайте, кто снял клип на песню Фаррелла Уильямса Gust of Wind, где эти шлемы парят в воздухе, как каменные головы из фильма Zardoz? Правильно, наш герой. А летающие азиатские танцовщицы на фоне осенних листьев — это же прямой поклон фильму Hero Чжана Имоу. Райт вообще не стесняется носить свои источники вдохновения на рукаве, как дорогие запонки.
И вот мы подходим к гранд-финалу. Райт приглашает того самого Пола Уильямса сыграть торговца оружием в Baby Driver. Этот фильм — квинтэссенция всего, чему Райт научился на клипах. Погони, смонтированные под ритм музыки — это же гениально! Но знаете, откуда растут ноги? Из его собственного клипа Blue Song для Mint Royale! Там Ноэль Филдинг сидел в машине, ждал грабителей и отыгрывал ритм на руле и дворниках. Маленькая, скромная идея, которая спустя годы превратилась в голливудский блокбастер. И теперь, глядя на весь этот путь, я задаюсь только одним вопросом: черт возьми, Эдгар, когда мы уже увидим полнометражную версию Colors?
