Тим Блейк Нельсон — тот самый нелепый и трогательный парень из коэновского «O Brother, Where Art Thou? (О, где же ты, брат?)» — потратил целых двенадцать лет, чтобы выносить и снять суровую тюремную драму «The Life and Deaths of Wilson Shedd (Жизни и смерти Уилсона Шедда)». Двенадцать лет! За это время можно было трижды развестись, переклеить обои во всей квартире и выучить суахили. Но Нельсон предпочел снять кино. И, черт возьми, какое кино.
Главное откровение фильма — Скут Макнэри. Наконец-то этому вечному «тому самому классному парню со второго плана», которого вы точно видели, но никак не могли вспомнить фамилию, дали жирную, сочную главную роль. Макнэри играет Уилсона — заключенного в камере смертников. И тут на сцену выходит Аманда Сайфред. Да-да, та самая лучезарная девочка из «Mamma Mia! (Мамма MIA!)», которая с возрастом все увереннее и изящнее дрейфует в сторону тяжелого экзистенциализма.
Ее героиня Карен — учительница творческого письма. Она наглухо застряла в браке с мужем-абьюзером, вернулась в родное захолустье ухаживать за отцом с деменцией и от тотальной финансовой безысходности идет преподавать зэкам. Начинают они, естественно, с Хемингуэя. А с чего еще начинать в тюрьме строгого режима, чтобы сразу обозначить градус мачизма и тлена?
И вот наш Уилсон пишет эссе о том, как в детстве охотился на белок, и как экзистенциально сложно он себя при этом чувствовал. Карен, разумеется, тает. Классика жанра.
Нельсон (он, к слову, сам с удовольствием играет тут начальника тюрьмы — режиссерская привилегия, почему бы и нет?) рубит повествование на три параллельные линии. Уроки Карен. Побег Уилсона с кровавыми последствиями. И тикающие часы подготовки к легальной казни через инъекцию, которой руководит героиня Мисси Пайл. Эта амбициозная структура поначалу сбивает с толку. Вы пытаетесь собрать этот хронологический пазл, как шкаф из ИКЕА без инструкции. Из-за этого монтажного салата немного страдает линия Карен — мы просто не успеваем поверить, что эта умная женщина так легко и глубоко вписывается в план побега маньяка. Хотя, конечно, феномен женщин, влюбляющихся в заключенных, изучен вдоль и поперек. Но все же… Карен, серьезно? ♂️
Но Скут Макнэри здесь выдает что-то запредельное. Он одновременно и тонко чувствующий литератор, и абсолютно холодный, расчетливый хищник. Читает ли он Карен как открытую книгу с самого начала, заметив синяки от мужа на ее лице? Безусловно. Макнэри делает своего героя пугающе магнетичным.
Самые жуткие, до дрожи в коленках, сцены достались Уильяму Джексону Харперу (привет, Чиди из сериала «The Good Place (В лучшем мире)»!) и Девин Тайлер. Они играют абсолютно невинную семью, чей мир лоб в лоб сталкивается с чистым, нерафинированным злом. Это просто разрывает сердце. А параллельная линия с подготовкой к казни заставляет задаться старым как мир вопросом: так ли велика разница между жестоким убийством и убийством, аккуратно санкционированным государством?
Под меланхоличный, почти невесомый перебор акустической гитары (спасибо композиторам Генри Нельсону и Уиллу Карри) фильм погружает нас в темные, вязкие глубины американского Юга. Это тяжелое, бескомпромиссное кино. И да, прекрасной Вунми Мосаку тут преступно мало, но мы это как-нибудь переживем. Включайте, если готовы к тому, что вас немного, но очень талантливо переедет эмоциональным катком.
