Снимать комедии для больших экранов нынче — гиблое дело. Серьезно, спросите любого стареющего комика. Зритель пошел в кинотеатры исключительно на трехчасовые блокбастеры (чтобы оглохнуть от спецэффектов), на мультики (чтобы спихнуть детей на пару часов) или на очередной «возвышенный» хоррор, где метафорой детской травмы выступает, не знаю, зловещая табуретка. Смешить людей стало уделом стримингов. Но на фестивале TIFF еще теплится жизнь! Там показали сразу три комедии, которые отчаянно пытаются вырвать нас из серой реальности. Одна из них — абсолютный топ. Вторая — строго для своих. А третья… Ох. До третьей мы еще доберемся, поберегите нервы .
Итак, жемчужина нашей программы — «Trash Mountain (Мусорная гора)» режиссера Крис Рей. Это до боли личный проект стендапера Калеба Хирона, который написал сценарий о проживании горя после смерти отца. Казалось бы, типичная сандэнсовская инди-драмеди про «семейные уроки»? А вот и нет. Хирон играет Гэвина, чикагского ведущего дрэг-шоу, которому приходится вернуться в унылую консервативную Миссури. Его сестра Эбби — ее играет Зои Дешанель (да-да, та самая королева инди-кино нулевых, которая, на секундочку, назвала свою дочь в честь морской выдры) — сообщает, что папаша умер.
Гэвин с отцом, мягко говоря, не общался. Он приезжает к сестре, ее мужу и двум детям, мечтая свалить обратно в Чикаго до Дня благодарения. Но… не тут-то было. Выясняется, что покойный батя был патологическим плюшкиным. Дом — катастрофа. Представьте себе балкон вашего соседа, умноженный на сто, плюс морозилка, от запаха из которой можно потерять сознание. Фильм — о том, как брат с сестрой разгребают свои детские обиды, буквально разгребая батино барахло. Жизненно. Смешно. Трогательно. Джеки Уивер (эта крошечная австралийка, ворвавшаяся в Голливуд на седьмом десятке и сразу за номинациями на «Оскар») играет скорбящую бабулю и крадет каждую сцену. Концовка, правда, слишком уж причесанная для фильма о таком бардаке, но мы им это прощаем. Уж больно кино хорошее.
Дальше — больше. «Babies (Детки)» от Лорен Миллер Роген. Весной Сет Роген (муж Лорен, если кто в танке) ляпнул на ток-шоу, что заводить детей «как-то не весело». Ну, вы понимаете. Пятнадцать лет брака. Все тетушки мира с их «а часики-то тикают». И вот этот фильм — их кинематографический ответ.
Анна Кендрик (которая, кажется, запатентовала образ невротичной интеллектуалки еще со времен «Up in the Air (Мне бы в небо)») играет Энни. У нее есть муж Аарон — сюрприз! — сам Сет Роген. Они чайлдфри. Вокруг друзья плодятся, разводятся, сходят с ума от недосыпа. Идея отличная: бездетные пары — не эгоистичные злодеи, они просто не хотят менять памперсы на фоне глобального потепления и развития ИИ. Но, боже мой… этот закадровый голос. Кендрик бубнит свои мысли без остановки, разжевывая зрителю каждую метафору. Кто-нибудь, позовите Ридли Скотта, пусть он вырежет этот внутренний монолог к чертовой матери, как в правильной версии фильма «Blade Runner (Бегущий по лезвию)»! Короткие. Хлесткие. Сцены. Вот где фильм работает. Когда актерам дают просто дышать в кадре. В остальном — неплохое кино для сорокалетних, уставших от чужих детей.
И, наконец, мы пробиваем дно. «Everybody Wants to F*ck Me (Все хотят меня тр*хнуть)». Абсолютно, невероятно, феноменально чудовищное кино. Тэрон Эджертон (парень, который сыграл Элтона Джона так, что сам Элтон, говорят, рыдал от восторга) изо всех сил пытается спасти этот тонущий сценарий. Но это выглядит как заплесневелая комедия из нулевых, которую постеснялись бы показать даже на кабельном в три часа ночи.
Эджертон играет лондонского галериста, который затаскивает девушек в постель, томно рассуждая о фильме «Before Sunrise (Перед рассветом)» и вешая на стену постеры Аньес Варда. Типа, смотрите, какой я глубокий парень. Спойлер: он просто манипулятор. Потом его накачивает таблетками случайная знакомая, и — пуф! — на него начинают бросаться все женщины вокруг. Включая, простите, его собственную собаку . Фильм пытается быть едкой сатирой на токсичных мужиков из дейтинг-приложений, но в итоге сам оказывается пугающе мизогинным. Сценарий трусливо сдает назад в финале, оставляя нас с моралью уровня статусов из 2012 года: «не верьте первому впечатлению». Глупое кино о глупых людях. Эджертона искренне жаль.
