«Большая фарма»: корпоративный триллер о закулисье фармацевтического бизнеса
27 августа на сериал Okko выходит остросюжетный сериал по сценарию https://www.kinopoisk.ru/media/article/4013213/name/1333823/ о провинциальных ученых, разработавших чудо-таблетку и решивших войти в фармбизнес. К сожалению для пациентов, https://www.kinopoisk.ru/media/article/4013213/series/8129951/ не основана на реальных событиях. К счастью для зрителей, это позволяет его создателям яростно трясти пробирку с героями, не давая заскучать во время долгого производственного цикла нового препарата.
https://www.kinopoisk.ru/user/kor-kor/
Редактор направления критики Кинопоиска
Двое самозанятых ученых— Шульгин и Гиреев — из неназванного южного города, во многих локациях которого без труда опознается Сочи, ютятся в уютной и чистенькой частной лаборатории под монументальным сталинским мостом. Здесь, в тишине лабораторий и в уютном малахитовом неоне вивария, они изобретают чудо-лекарство — иммуностимулятор, способный лечить всё, от рака до гангрены. Сдуру товарищи испытывают новейшее средство на себе, и незамедлительно последовавшая за этим кома Гиреева делает тайну нового препарата достоянием узкого круга его семьи. Клан Гиреевых решает войти в большой фармакологический бизнес.
Очень быстро они понимают очевидное: волшебная таблетка грозит не только спасти многие жизни, но и уничтожить миллионные прибыли других игроков на рынке. Поиски рискового инвестора приводят Шульгина и Гиреевых под крыло плотоядного миллионера Меркулова, одним из первых испытавшего на себе эффект люминовита (так изобретатели решают назвать новый препарат). Одновременно права на формулу хочет купить китайский фармгигант «Лефевр», эффектный эмиссар которого ( https://www.kinopoisk.ru/media/article/4013213/name/224384/ ) поминутно делает прямые и недвусмысленные предложения Гирееву-младшему ( https://www.kinopoisk.ru/media/article/4013213/name/4729347/ ), решительно бросившему карьеру пластического хирурга ради скорого мирового господства. Два честолюбивых химика и примкнувшие к ним родственники стремит [https://www.https://www.kinopoisk.ru/media/article/4013213/name/54454/ u/media/article/4013213/name/2944/|ельно попада]ют в водоворот сюжета, которому бы позавидовали и Дэвид Финчер, и Алекс Гибни.
История российской фармацевтики богата на сюжеты, достойные этих мастеров докуфикшена: фантастический кейс мельдония, синтезированного когда-то в советской Риге из просроченного ракетного топлива (загадка без разгадки в духе https://www.kinopoisk.ru/media/article/4013213/film/102838/ ), любопытный случай «КовиВака» (плутовская трагедия), «Спутник», наконец (драма не слабее https://www.kinopoisk.ru/media/article/4013213/series/1227803/ ).
Но сценарист «Большой фармы» Олег Маловичко идет другим путем: популярная в эпоху малокартинья концепция России как родины всех великих изобретений у него освобождается от тяжелой политической нагрузки и превращается в чистый фан, не сдерживаемый требованиями сурового реализма. В сюжетной формуле сериала корпоративный триллер (реально остросюжетный и довольно убедительный) хорошо разбавлен мыльной оперой с семейными скандалами, битьем посуды и романтическими терзаниями. Выдержит ли брак Гиреева-младшего испытание новым витком карьеры супругов? Найдет ли его разведенная сестра Полина счастье в романе с коллегой — пьющим красавцем Хомяковым? Кажется, этими вопросами мы будем задаваться до самой последней серии сезона. Тем более что роковая функционерша «Лефевра» тоже не просто так сигналит разрезом юбки Жене Гирееву, не слишком удовлетворенному своим браком.
Сюжет «Большой фармы» вообще на удивление ловко балансирует на грани народного сериала и шахматной партии, увлекающей чисто формальными ходами. Например, в четвертой серии все персонажи, включая эпизодических, вдруг поголовно решают войти в вечность — такое вот безотходное сценарное производство.
Изрядная условность «Фармы» подчеркивается и колодой героев-типажей. Гиреев-старший ( https://www.kinopoisk.ru/media/article/4013213/name/735392/ ) — матерый ученый советской закалки, в консервативном кардигане и с профессорскими усиками. Его приятель Шульгин ( https://www.kinopoisk.ru/media/article/4013213/name/702581/ ) — канонический сумасшедший профессор в белом халате поверх футболки AC/DC и в очках на резинке от трусов. Женя Гиреев — типичный валет (даже эспаньолка в наличии), амбициозный https://www.kinopoisk.ru/media/article/4013213/name/2352265/ е очень устой https://www.kinopoisk.ru/media/article/4013213/name/245728/ Его сестра Полина (Ольга Лерман) — темная лошадка- https://www.kinopoisk.ru/media/article/4013213/name/1917134/ которой можно ждать чего угодно. Их мать (Алёна Хмельницкая) скорее охающий предмет мебели, чем полноценная героиня. И, наконец, дуплет антигероев — черный король Меркулов (Антон Васи https://www.kinopoisk.ru/media/article/4013213/name/1179681/ призно оттопыренной нижней губой и снежная королева Ирина Кара (персонаж Ходченковой). А есть еще и совсем карикатурные типы вроде одышливого админа сетки желтых Telegram-каналов Снежко (замечательно играющий мерзкого щелкопера-вымогателя Илья Исаев).
Все эти фигруки передивагаются по прихотливо искаженному сюрреалистическому пространству, созданному оператором https://www.kinopoisk.ru/media/article/4013213/name/1606751/, художником https://www.kinopoisk.ru/media/article/4013213/name/2379579/ и специалистами по постпродакшену. Место действия тут не Сочи вовсе, а какой-то зазеркальный барбиленд, освещенный исключительно режимным, закатно-рассветным розовым. Дизайн интерьеров не дает заскучать: неоновая романтика хай-тека может смениться мрачной, замогильно-глянцевой готико https://www.kinopoisk.ru/media/article/4013213/name/90200/ » выглядит вообще порталом во вселенную Николаса Виндинга Рефна). Оптика тоже совершенно сходит с ума: фон позади героев то размывается в жестком портретом режиме, то вовсе скручивается клубком (съемка через «рыбий глаз»). Эффект от этого местами комический. Герои как ни в чем не бывало продолжают рассуждать о бизнес-планах, а за их спиной чуть ли не обои пляшут.
В целом концепция понятна: под столь пристальным, отсекающим все лишнее взглядом камеры герои «Большой фармы» сами превращаются в микробов-козявок, которые энергично мельтешат в своей маленькой лужице. Главный вопрос в том, вмешается ли в этот микромир какая-то высшая сила (на такой исход намекает параноидальная анимация на открывающей заставке серий, рисующая употребивший люминовит мир как гигантский цифровой паноптикон). Или же, предоставленный самому себе и великой силе реального рынка, этот мир будет ускоренно и зрелищно мутировать из полезных палочек в какие-нибудь зловредные вибрионы?
